Вход и регистрация

Об эмоциях и их создании

12 июля

todo 13

Мой дорогой читатель!

Ты устал от однотипных фотографий людей с мертвенным взглядом и покер-фейсом в новостной ленте и по всему интернету?

Ты не чувствуешь жизни в фотографии и даже в собственных работах находишь искорку лишь благодаря воспоминаниям о процессе съемки?

Зритель прощелкивает твои фотосеты со скоростью света, задерживаясь только на обнаженных девушках и котятах?

Если ты не намерен терпеть это дальше, если слава Прокудина-Горского и Доротеи Ланж не дает тебе покоя — эта статься для тебя.

Фотография может запечатлеть только мгновение. Зритель никогда не узнает, что на самом деле чувствовал в это мгновение человек на снимке. Рассказать об этом — главная задача фотографа.

Зрителю неважно, как проходил процесс съемки и какую идею хотел донести фотограф. Единственное желание зрителя — увидеть нечто интересное, живое и настоящее. То, что затронет его чувства, заставит переживать и пробудит в нем эмоции.

Ефим Шевченко

Показать эмоции и переживания портретируемого — основной способ сделать фотографию живой. Правда, многим фотографам мешает то обстоятельство, что люди, пришедшие на съемку, находятся в стрессовом состоянии. И не мудрено, ведь не каждый день на нас смотрят посторонние люди сквозь видоискатель фотоаппарата. Фотографы пытаются расслабить модель, расположить ее к себе и «поймать» нужную эмоцию,но, увы, не всегда их потуги приводят к нужным результатам. Я расскажу тебе, мой любопытный читатель, как гарантированно вызвать у модели необходимые эмоции.

Давай сначала разберемся, откуда появились эмоциии зачем они вообще нужны.

Эмоция —это рефлекс на внешний раздражитель, за которым всегда скрывается физическая необходимость. Когда человек испытывает страх или ужас, у него расширяются глаза, поднимаются брови, он делает резкий вдох. В таком состоянии можно больше увидеть вокруг, приготовиться к дальнейшим действиям.

Любая эмоция создается напряжением определенных мышц. Для фотографа мимика и мимические морщины — кладезь информации, которая заставит зрителя задержаться на нашей работе и почувствовать общий замысел. Но все люди разные и как же узнать, какие эмоции привнести в кадр?

В первую очередь необходимо провести «эмоциональный прогон» портретируемого.

Эмоциональный прогон — это частичное напряжение мимических мышци чтение мимических морщин.

У каждого человека есть, как правило, три ярких эмоции, которые читаются легче остальных. Если же при напряжении мышц морщины не образуется, то эмоцию зритель не увидит.

Для лучшего понимания разобьем этот «обряд» на пункты.

  • Поднятие бровей наверх — спектр эмоций удивления, изумления, страха, ужаса.
  • Нахмуривание (слово какое!) бровей — эмоции серьезности, сосредоточенности, злости, недоверия, недовольства.
  • «Бровки домиком» — жалость, боль, страдание.
  • Одна поднятая бровь — эмоции сарказма, высокомерия и подобные.
  • Напряжение носогубных складок — спектр эмоций отвращения и омерзения.
  • Рот — смех, улыбка, радость и усиление остальных эмоций.

Во время эмоционального прогона необходимо смотреть, как складываются мимические морщины и выбирать те эмоции, которые смотрятся ярче других (где образуются более глубокие морщины) и/или больше идут модели.

Помимо описанных мимических напряжений необходимо учесть самую важную группу мышц —веки. Глаза заслуженно считаются главным акцентом портрета, зритель всегда обращает на них первостепенное внимание.

У век есть три вида напряжения, и два из них человек может контролировать искусственно — полное раскрытие и прищур как у Клинта Иствуда (не путайте с «щуриньем»). Третье же напряжение —это улыбка. Лишь единицы могут улыбаться одним взглядом.

Запомни: если глаза расслаблены,то каким бы ни было напряжение мимических мышц — эмоции не существует.

Ефим Шевченко

После выбора самых ярких эмоций модели необходимо соотнести их с ее типажом и сделать ставку на те, которые смотрятся гармоничнее.

Для большинства моделей непривычно «кривляться» при незнакомых людях, поэтому не будет лишним объяснить, что эмоциональный прогон мы устраиваем, чтобы увидеть их мимические возможности. Так ты настроишь портретируемого на сотрудничество, и снимать станет проще.

Вот и настал момент съемки. Существует два типа работы с эмоциональным состоянием модели: механическое построение и транс.

  • Транс — это работа с моделью, которая вводится в необходимое для фотографа эмоциональное состояние.
  • Механическое построение —это искусственное создание эмоций, при котором фотограф строит мимическое напряжение мышц для достижения необходимого эффекта.

Оба способа создают естественный результат, если все сделать правильно.

Транс

При работе через транс необходимо сразу учесть окружающие условия и постановку модели. Если после погружения в необходимое эмоциональное состояние попросить портретируемого поменять позу или сменить дислокацию, то весь долгожданный эффект может раствориться. Так что фотограф должен перед съемкой выставить весь свет, продумать положение модели, ее одежду и прочее, прочее, прочее.

Как же вводить человека в эмоциональное состояние?

Есть три фактора, позволяющие направить эмоции человека в нужное нам русло.

1. Звуковые эффекты (музыка или шум)

С эффектом музыки большинство людей знакомы. Если включить напряженную музыку например, хард-рок, то модель будет предрасположена к серьезным состояниям. Если выбрать спокойную классическую музыку, то к более позитивным уравновешенным.

Необходимо учитывать окружающий шум: если мы находимся недалеко от стройки, оживленной дороги и просто шумного места, то модель будет предрасположена к более напряженным состояниям, и наоборот.

2. Пространство

Если поместить портретируемого в мягкое кресло и укрыть шерстяным пледом,то он будет предрасположен к спокойным состояниям (если, конечно, у модели нет аллергии на шерсть). А если поставить на край крыши, утеса, посреди магистрали — то к напряженным.

3. Беседа

Беседа — самый главный инструмент в данном виде работы. По-сути, мы берем интервью.

Есть несколько тем, которые вызывают у людей определенные эмоции:

  • если необходимо вызвать серьезность, сосредоточенность и прочие напряженные эмоции, можно поговорить о родителях и детстве. Можно расспросить о профессии родителей, о том, где как прошло детство, был ли в семье достаток;
  • если есть необходимость вызвать смех или улыбку, можно заучить пару глупых шуток. Именно глупых,потому что модель рассмеется в любом случае— либо потому, что ей смешно, либо потому, что ей неловко;
  • если нужны эмоции удивления, изумления, сарказма, жалости, смущения, можно завести беседу об интимной сфере. Спросить о «первом разе», были ли трезвые, вся ли футбольная команда участвовала, как по сей день обстоят дела, зачем вообще на это пошли и не хотят ли в монастырь.

Чем прямее и неожиданнее будут вопросы, тем лучше. Джентльменство и вежливость с вашей стороны позволяет модели эмоционально закрыться и сидеть с покер-фейсом всю съемку. Это, конечно, не значит, что нужно быть агрессивным или грубить, отнюдь — надо сохранять нейтралитет и задавать вопросы незаинтересованным тоном.

Если ты хорошо воспитанный человек и смущаешься «в наглую» расспрашивать модель, то можешь предупредить ее, что сейчас начнешь задавать компрометирующие и нескромные вопросы, но лишь для того, чтобы запечатлеть необходимые эмоциональные состояния. Ты не поверишь, на что люди готовы пойти, чтобы получить яркие и живые фотографии.

Не забывай постоянно нажимать на кнопку затвора. Это необходимо, чтобы портретируемый привык к звуку фотоаппарата и воспринимал его как часть фона. Если же ты начнешь внезапно «щелкать» после погружения человека в эмоциональное состояние, он вспомнит, что находится на съемке и эмоционально закроется. Это естественный защитный механизм людей — скрывать свои эмоции и держать все в себе.

Механическое построение

После эмоционального прогона у нас появляется понимание того, что мы хотим показать. Но как же превратить искусственное напряжение мышц (кривляние) в естественную эмоцию?

Никогда и ни за что не называй модели эмоцию, которую хочешь показать с помощью ее возможностей. Большинство моделей не являются профессиональными актерами, и если ты попросишь изобразить, например, злость, то модель покажет все что угодно, только не нужную эмоцию.

Тебе необходимо объяснить модели, какие группы мимических мышц ей необходимо напрячь — это почти всегда глаза и лоб, либо глаза и рот. Конечно, некоторые эмоции затрагивают все группы мышц, но такие эмоции смотрятся очень сильными, и им нужна веская причина в кадре.

Сегодняшний зритель ленив, он не хочет ничего придумывать и догадываться. Вокруг него огромное количество визуальной легкочитаемой информации: реклама, телевидение, интернет. Если то, что ты привносишь в кадр, сложно прочитать или осознать — большая часть аудитории не станет тратить свое внимание на такую фотографию, а поищет более простую, но столь же информативную.

Например, ты хочешь показать удивление, которое выражается бровями и глазами. Объясняешь модели, что на счет «три» она постепенно поднимает брови и широко раскрывает глаза, а затем постепенно расслабляется.

Пока портретируемый будет «удивляться», ты снимаешь на спортивной съемке серию и дальше выбираешь то напряжение,которое смотрится естественным. Если не получилось, делаешь еще дубль.

Эмоция будет смотреться истинной тогда и только тогда, когда все необходимые группы мышц напряженны в равной мере.

Помни, что у многих людей есть один неконтролируемый минус, который зачастую не замечают фотографы: при напряжении мимических мышц лба идет взаимодействие со ртом — губы кривятся, морщатся или еще что похлеще. Просто попроси модель чуть-чуть приоткрыть губы или размокнуть челюсть, тогда она сможет лучше контролировать напряжение рта.

Какой вид работы выбрать и как взаимодействовать с моделью, решать только тебе. Обычно это зависит от самой модели. Некоторые не могут искусственно создать напряжение, и у них начинается тряска мышц, истерический тик, судороги и прочее. Другие же настолько закрыты и закомплексованы, что так и норовят принять позу эмбриона и тихо мирно покачиваться в уголке.

Если портретируемый не актер и не профессиональная модель, фотографу рискованно надеяться на хороший результат съемки без полного контроля над процессом. Надо брать всю ответственность на себя.

Помнится, однажды мне довелось снимать ультра правого скинхеда довольно агрессивных взглядов. Хоть я родился в Сибири и вырос в России, произношение, структура волос и многие повадки у меня от еврейских и украинских корней. Наверное, не всем людям это бросается в глаза. Уже во время съемки я постарался вытянуть из этого резко-настроенного к миру и окружающим человека эмоции неуверенности и смущения. Первое же, что взбрело в голову — сообщить ему, что я украинский еврей, да еще и с известным акцентом. Эмоции получились яркими и запоминающимися, что меня очень порадовало. И знаешь, дорогой читатель, мой рост в два метра и сажень в плечах все-таки способны делать даже самых агрессивно настроенных персонажей толерантными и вежливыми людьми.

Использование этих видов работы с моделью и осознание того, зачем и почему возникают эмоции, позволят тебе вносить «жизнь» в фотографии вне зависимости от того, кто перед видоискателем. Модель — прежде всего выдуманный нами персонаж, на основе внешности которого мы создаем образ для зрителя. Каким будет этот вымышленный человек, — зависит только от тебя и твоих желаний. Не стоит зацикливаться на личности портретируемого, ведь ее зритель не узнает.

13

Комментарии загружаются

Развернуть

Свернуть

Всем ужасно интересно, что ты об этом думаешь

Яндекс.Метрика